ichinose

非接触式反転イメージスキャナ EXE(エグゼ)【新製品】

Exe1

3週間後に迫った 国際画像機器展の話です。

出品は、2機種。

・非接触式反転イメージスキャナ EXE(エグゼ)【新製品】

・タッチ式40インチディスプレイ + タイル構造巨大画像展示。

http://imeasure.cocolog-nifty.com/info/2017/11/post-c666.html

今日は、 非接触式イメージスキャナ EXE(エグゼ)

の話です。

■    出展製品(新製品)

・非接触式イメージスキャナ EXE(エグゼ)

なんと、「アウトドア派」の非接触式反転イメージスキャナの誕生です。

名は EXE(エグゼ)

<特徴>

ピント位置を宙に浮かせてあります。(+18mm)

ひっくり返して使うA3サイズの非接触式イメージスキャナ。

ゴム脚が4ケ、ガラス面の各4スミに付いています。

このゴム脚の高さが 18mmです。

つまり、乗せた床面にピッタリピントが合っています。

撮影したい対象物の上にそっと載せるだけで非接触スキャンができます。

最大、12億画素(2400ppi)の画像を取得できます。

12億画素。3万×4万画素の画像です。

今、NHKが一生懸命宣伝している 最新の 8Kテレビ  で
長辺が 8千画素 ですから、その5倍ですね。
つまり、12億画素には、8K映像が、25ケ入ります。

<応用事例>  

○ 塗布直後の濡れ面の撮影、検査。

○ 移動することのできない意匠の撮影。
  床材とか、屋外のレンガや、路面。
  降雨後の濡れた道路。
  満開のシロツメグサ
 (とその中に一つだけあるクローバーとか)

何より、

○ 昆虫標本

○ 日本刀

ですかね。

〜〜〜〜〜
まあ、ここまでならば、誰もが予想する展開です。

問題は、高解像度時の被写界深度の問題です。

1200ppiでは、数ミリメートルしかピントが合いません。

その度に、被写体とスキャナの隙間を調節するなんて事態になったら、最初から使う気になりません。

そこで、驚きの新機能の搭載です。

お楽しみに。(笑)

パシフィコ横浜展示会場 #96 ブースでお会いしましょう。

 

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DTP Transit

ベタ打ちのURLリンクを正規表現でMarkdown形式に変換する

次のようなテキストファイルをHTMLにする場面があります。    

・オーディオ買取屋
 http://audio.kaitori8.com/
  まずは次のようにMarkdown形式にしてから、

- [オーディオ買取屋](http://audio.kaitori8.com/)

つまり、「テキスト→Markdown→HTML」のようにしているのですが、この「テキスト→Markdown」をチカラワザでなく、正規表現でやろうと取り組みました。

なお、Jedit Ωにて検証。こうするといいですよ、ではなく、ダマシダマシこうやってみた、という記事です。

1行目を選択する

まずは1行目。

^(.+)[\1]のように検索置換してみます。

  • ^は文頭
  • (.+)は任意の文字列。()で囲むことでグループとして扱い、\1にて置換対象とする

その結果、[・オーディオ買取屋]となってしまいます。

「・」が不要です。さらに、このままでは「 http://audio.kaitori8.com/」も検索対象になってしまいます。

「・」を検索対象からはずす

^・(.+)[\1]のように検索置換すると、無事に[オーディオ買取屋]となりました。

「・」が不要なため、^・(.+)のように()から追い出しました。

1行目と2行目をまたがって検索対象にする

^・(.+)\nとすると、改行コードまでは検索対象にできるのですが、2行目までを連続して検索対象にできません。

調べたところ、[\s\S]で可能そうなので、^・(.+)[\s\S](.+)[\1](\2)と実行すると、残念ながら、[オーディオ買取屋]( http://audio.kaitori8.com/)のようにスペースが残ってしまいます。

全角スペースを削除する

^・(.+)[\s\S]\s(.+)のように\sを入れてみたら、htmlの前のスペースは消え、[オーディオ買取屋](http://audio.kaitori8.com/)のようにできました。

または、^・(.+)\n[\s\S](.+)のように[\s\S]の前に\nを入れることでも解消。

[\s\S]は「改行を含む任意の1文字」という意味ですので、前者だと改行コードと物理的な改行(次の全角スペースは非対象)。後者だと、まず、\nで改行コードとマッチングし、[\s\S]で物理的な改行と2行目のスペースということでしょうか。

例外的な体裁への対応

前提は、次のようなテキストファイルがあることでした。    

・オーディオ買取屋
 http://audio.kaitori8.com/
  次のように「・」やスペースが入っていないときにも対応できるように考えてみます。

 

オーディオ買取屋
http://audio.kaitori8.com/

  • ・?のように?を付けることで、「・」がない場合にも対応できますが、これによって対象が広くなりすぎてしまいます。
  • 2行目の全角スペースも\s?とすることで、入っていない場合にも対応。
  • そこで「2行目にhttpが入る」ことを条件に加えるべく、(.+)(.*http.*)としました。
  • .*http.*は「http」を含む文字列を対象にします。

ここまでのまとめ

  • 検索:^・?(.+)[\s\S]\s?(.*http.*)
  • 置換:- [\1](\2)

続く

追って掲載。

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InDesignの勉強部屋

懇親会会場

第43回勉強会後の懇親会会場が決定しましたのでお知らせいたします。

場所:伍味酉 名古屋駅前店
   〒450-0002 愛知県名古屋市中村区名駅3-18-6
   TEL 050-3491-6779
時間:午後6時30分〜
料金:4,000円

よろしくお願い致します。


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ものかの

Glee Ai 1.1.0

Glee Aiを1.1.0に更新しました。 ダウンロードは Glee Ai サイトでどうぞ。 特色名の文字化けを誘発するv21.0.0, v21.0,1, v21.0.2の警告を追加。 情報ウインドウでファイルを開く時に...

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works014

モリサワ新書体「みちくさ」の連綿体字形一覧のpdf

先頃(2017.11.08)、モリサワさんの2017年の新書体が使用可能となりました。 その中に、縦組みで連綿体が使用できる「みちくさ」というユニークな書体があります(参照→「みちくさの使い方」)。 上記リンク先、一度は目を通して頭に入れておいた方がいいでしょう(各デザインのセットの主な字形の相違いなど…) 当該ページ末尾にて「連綿体と代替字形の一覧」というpdfが公開されています (2017.11.14追記) で、少し触ってみたのですがところ、基本的には【デザインのセット1】=「自動的に連綿体 ...

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あさうす

face

自分めも:Adobe製品の必要システム構成の一覧表(CS1~CC 2017年10月リリース対応版)

ということで、先月にCC 2018……もとい、「CC 2017年10月リリース」版が出たので、昨年のリストからちょっと更新を。

ただし……去年のCC 2017とは違って、今回は今回で非常に面倒な状態である、ということがまたわかってしまったという……。



Creative Suite関連もいろいろと面倒だったのが去年の調べでわかっていることだけど、このへんのカオスさ、どうにかならんもんかなあ……。

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dtpsamurai

娘の十三詣り

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こんばんは。
DTPサムライです ^ ^


先月の日曜日、娘の十三詣りで写真館に。
一日雨降りだったけれど、僕にとっては晴れの日。

それにしても、あっという間の13年。
娘の成長が早すぎて、全然子離れが間に合いそうもありません(笑)

近頃は、臭いだのキモイだの、散々な言われようの父だけれど(笑)、まだまだ親バカを正直に。
おめでとう。



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DTP Transit

InDesignでドロップキャップ的に使う番号リスト

次のように、ドロップキャップのような体裁で番号リストを使う方法について考えてみます。

途中だらだら長いので、最後のまとめから読むのがオススメです。

番号と本文との分離

数字(とドット)の後にタブ記号を入れ、左インデント、1行目左インデントを設定すれば、番号と本文は分離します。

ドロップキャップ

ドロップキャップ機能を使う場合には、文字スタイルを適用します。

各段落の1行目がドロップキャップの影響を受けてしまいます。

ドロップキャップではうまくない

さらに、次の理由からドロップキャップではうまくありません。

  • 自動連番ができない
  • 2桁以上のとき、何か対策が必要

先頭文字スタイル

「2桁以上のとき、何か対策」を解決するため、先頭文字スタイルが有効そうです。

「1、タブ、で区切る」(1つ目のタブの直前まで「番号」という文字スタイルを適用する)と設定します。

2桁には対応できましたが、数字が右揃えになりません。

また、1行目の行間がうまくないのはドロップキャップと同様です。

表組み

表組みを利用し、1列目には番号、2列目に文章を入れるのがシンプルといえばシンプルです。

ただし、1列目のセルには何も入力しないと番号リストは生じないので、「先頭文字スタイルの終了文字」など、物理的な大きさを持たない制御文字を入れます。

(実際には罫線を付けなければよい)

表組みを使わないアプローチ

番号リストを使って自動連番を設定しつつ、表組みを使わない方法を考えましょう。

まずは、ロジックから。

次のように数字部分を別の行として入力します。

新しい段落スタイルを作り、番号の段落に適用します。

その際、文字スタイルを作成し、[箇条書き]の[自動番号スタイル]で適用します。

「本文」スタイルの文字サイズ、行送りを思いっきり小さくします。

すると、見かけ上、番号の段落がなくなったように見えます。

位置調整は[文字スタイルの編集]ダイアログボックスでベースラインシフトで行います。

いい感じになってきました。

難点は、番号の段落の扱いが煩雑なことですが、これはストリーエディターをうまく併用していくとよいでしょう。

「もっといい方法があるよ」という方は、ぜひ、ご教授ください!

追記(2017年11月10日)

Yusuke S.さんが「左側に回り込みが来たときに対応するためには、アンカー付きオブジェクト」として、サンプルまで作ってくださいました。

ありがとうございます!

さらに、今関さんが「行スタイルの併用でいけるよ!」とこちらもサンプル付きで。

これは!!!すごい。

文字サイズの変更に[水平比率]と[垂直比率]を使うと行間が乱れない

次のアプローチにて、文字スタイルを自動適用するとき、行間が乱れてしまうのは、文字スタイルの文字サイズが影響しています。

  • ドロップキャップ
  • 先頭文字スタイル
  • 箇条書き(自動番号)

文字サイズでなく、[水平比率]と[垂直比率]を作って、見かけ上の文字サイズを変更すれば、行間が乱れません。

と今関さんの記事を見て、なるほど!と思ったのですが、Illustratorにて同様のことを以前に書いていました。

まとめ

総合的に考えると、箇条書き(自動番号)を使いつつ、数字部分の文字サイズの変更に[水平比率]と[垂直比率]を使うのがバランスがよいと考えます。

右ソロエ自動
ナンバリング
行間の乱れ左側に
「回り込み」
手間暇
ドロップキャップ×××××
先頭文字スタイル×××××
箇条書き
(自動番号)
××
表組み××
アンカー付き
オブジェクト
×

「左側に回り込みが来たときに対応できない」という問題は残りますが、左側にオブジェクトがあると、そもそも番号を追うという視線の誘導が削がれるので、そこは戦うべきと私は考えます。

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ものかの

Glee Ai 1.0.0

新作のGlee Ai 1.0.0 を公開しました! GleeのIllustrator版です。「それは作らないぞ」と言い続けてきましたが、とうとう作ってしまいました。 ダウンロードは Glee Ai サイトでどうぞ。 In...

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DTPの勉強会

【DTPの勉強会 第26回】資料頒布のご案内


DTPの勉強会 第26回の資料頒布を開始します。
ご希望の方は下記のメールフォームよりお申し込みください。

■概要
【DVD版】
収録内容:セッションの動画(mp4形式)・資料
 ※セッションの詳しい内容についてはこちらをご覧ください。
フォーマット:Mac/Windowsハイブリッド
頒布価格:2000円(送料込)
お支払方法:銀行振込(手数料はご負担ください)
お届け方法:普通郵便

【ダウンロード版】
収録内容・頒布価格:DVD版と同じ

■お申し込み方法

こちらのメールフォームに必要事項を記入の上、お申し込み下さい。
なお、過去の回(第3回〜)のDVDのお申し込みも同時に承ります。各回のDVD頒布をご希望の方は希望する回にチェックを入れてお申し込みください。各回の概要については「過去アーカイブ」をご参照ください。
お申し込み確認後、振込先を記載したお申し込み受付メールを送信させていただきますので、お振り込みをお願いいたします。複数回の頒布をご希望の方は合計金額のお振り込みをお願い致します。
入金確認後、郵送にてDVDを発送、もしくはダウンロードURLをご案内させていただきます。ある程度まとめて用意する都合上、お届けまでは7~10日程度のご猶予をいただきます。
※お預かりした個人情報は厳正に管理し、発送以外の目的では決して使用いたしません。

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kin

Illustratorで変更可能な漫画の枠を作る(最終版)

 

前回のカラーチャートと同様、昔の記事「Illustratorでマンガを描く2」をアップデートします。ニッチな内容なうえ、レイヤー効果をわかっていないとちょっと難しいかも知れませんが、一度作ればずっと使い回しでき使い勝手も良いです。仕組みが分かれば他にも応用できるなかなかのテクニックなので、興味のある方はがんばって作ってみましょう。

 

 

 

 

1. マージン枠を作る

マージンに合わせて線幅ありの四角を描きます。裁ち落としまでいく場合はアートボードの外まで遠慮なく広げて下さい。ここで設定した線幅が枠線の太さになります(後から変更可能)。

 

 

 

 

2. 新規レイヤーを作る

ここでは「レイヤー2」となります。基本描画はこのレイヤーにします。

 

 

 

3. 線を描き線幅を調整する

「レイヤー2」に線を描き込みます。この線幅が枠と枠の幅になりますので太さを調整します(後で変更可能)。

 

 

4. レイヤーに「アウトライン効果」をかける

「レイヤー2」のターゲットをクリックし、効果>パス>パスのアウトライン を適用します。レイヤー名右側の○をターゲットと言います。これをクリックしてから効果をかけるとレイヤーに対して校歌がかかります。♪うつーくしい〜、いや効果ですね。

 

 

 

 

5. 新規レイヤーを作る

ここでは「レイヤー3」となります。

 

6. 「レイヤー1、2」をサブレイヤーに

「レイヤー1」と「レイヤー2」を選択して「レイヤー3」にドラッグしてネスト(入れ子)化します。ここがミソで一番難しいところ。ネスト化することによって1レイヤーではできない効果をうまくかけられるようになります。かくいうわたしもたまにこんらんしますがいわれたとおりにやっているとできるみたいっす。

 

 

 

7. 「レイヤー3」に型抜き効果をかける

「レイヤー3」のターゲットをクリックし、効果>パスファインダー>前面オブジェクトで型抜き を適用します。レイヤー2でパスを仮想アウトライン化して仮想パスファインダーで仮想前面オブジェ、、、zzz

 

 

 

 

8. 完成

線幅の変更で枠と枠の間を増減できます。また線を移動、追加、削除などあとからいくらでも変更できます。

 

余白を追加したい場合は、「レイヤー2」に線無し塗り有りのオブジェクトを置く。一部裁ち落としなどは大元の枠をアートボード外まで広げて余白を追加しましょう。

 

線の太さは大元の枠の線幅になります。

 

 


9. 線を固定したい場合はアピアランスを分割

現時点では全て仮想状態なので、見た目とアウトラインは異なります。見た目通りにIllustratorのパスとして固定したい場合は、全選択して オブジェクト>アピアランスを分割 をかけます。

Photoshopやクリスタへ画像として持っていきたい場合は分割しなくてもPhotoshop書きだし

でOK。

 

 

↑アートワークでも見た目と同じになりました

 

文章だとややこしそうですが、一連の動画を見ると何となく理解できると思います。

興味ある方は動画をどうぞ。

 

 

 

 

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akane_neko

[セミナー][電子書籍]電子出版アクセシビリティの現状と課題

2017/10/24 JEPAセミナー「電子出版アクセシビリティの現状と課題」自分用メモ 情報アクセシビリティの現状とマイクロソフトの取り組み スピーカー 日本マイクロソフト 技術統括室 大島友子 マイクロソフトのアクセシビリティについて、まずMSのアクセシビリティ担当がどういう仕事をしている部署であるかについて。 アクセシビリティとは「アクセス」と「アビリティ」からきている言葉ですが「あらゆる人にとって使える」ということを目指している。 アクセシビリティ対応について、Windowsは初期バージョン ...

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DTPの勉強会

【DTPの忘年会・2017年】開催のお知らせ

毎年恒例となりましたが、今年も東京DTPの勉強会主催で忘年会を開催いたします。
(今年は勉強会の併設開催ではなく、忘年会単独開催になります)

■開催概要

開催日:2017年12月9日(土)
時 間:17~18時頃から開始予定、少なくとも3時間以上を予定
会 場:都内、山手線沿線範囲で店舗を調査中
参加費:4000-5000範囲を想定中(会場で徴収します)
締 切:12月1日(土)を予定 ※申し込み多数の場合は締切を早める場合があります

■参加資格

DTPの勉強会に参加されたことがある方、ない方、そのような縛りはありません。
DTPのことを肴にいろいろお話したい人であればお気軽にどうぞ。
(ただし良識を持ってご参加ください)

■お申し込み

下記よりお申し込みをお願いいたします。
【DTPの勉強会】2017年忘年会 お申し込み

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大阪DTPの勉強部屋

隔週金曜勉強会

Tweet             テーマは「DTP作業を効率化するTips」 Illustratorがメインの人もInDesignを使ってIllustrato […]

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InDesignの勉強部屋

No.08 CCライブラリのテキスト共有

CC 2018では、CCライブラリを介して、ドキュメント内のテキストを他のAdobeアプリケーション間で共有できるようになりました。
InDesignドキュメント上のテキストフレームを[CCライブラリ]パネル上にドラッグすると、CCライブラリの[テキスト]カテゴリーに追加されます(下図)。この時、テキストに適用されていた段落スタイルや文字スタイル、オーバーライドもすべて含むテキストアセットとして追加されます。このテキストは、InDesignはもちろん、Illustratorからも開くことができます。

フォーマットなしでテキストを使用する

CCライブラリのテキストアセットを、書式情報を含まれないフォーマットなしテキスト(プレーンなテキスト)として使用したい場合には、[CCライブラリ]パネルからshiftキーを押しながらテキストアセットをドラッグします。

フォーマットされたテキストとして使用する

[CCライブラリ]パネルからInDesignドキュメント上にテキストアセットをドラッグすることで、(CCライブラリにテキストオブジェクトを追加したときに適用されていた書式を維持したまま)テキストを取り込むことができます。
ただし、InDesign上で追加したテキストアセットをIllustratorで使用する場合、Illustratorに存在しないプロパティは無視されます。
例:フォントが「Times New Roman」、カラーが青、「段落分離禁止」が適用された InDesign のテキストをCCライブラリに追加します。このテキストをIllustratorで使用すると、フォントとカラー情報は問題なく引き継がれますが、[段落分離禁止]のプロパティは無視されます。同じアプリケーションでテキストアセットを使用する場合には、このようなプロパティの欠落は生じません。

いずれにせよ、InDesignで追加したテキストアセットをIllustratorで使用する場合には、完全な状態で使用できるわけでなないので、プレーンなテキストとして使用したいケース以外では使用しない方が良いかもしれません(プレーンテキストとして使用したいのであれば、テキストファイルを使用すれば良いですよね)。

InDesignで追加したテキストアセットをInDesignで使用する場合、元の状態が保持されないものに、以下のようなものがあります。
フレームの種類(プレーンテキストフレームorフレームグリッド)
フレームのサイズ
(組み方向以外の)フレームの属性
合成フォント

なお、テキストオブジェクトを[CCライブラリ]パネルの[グラフィック]カテゴリーに追加した場合には、すべての書式や体裁が維持されたまま、InDesignで使用することができます。目的のテキストオブジェクトを選択した状態で、[CCライブラリ]パネルの[コンテンツを追加]ボタンをクリックし、[グラフィック]にチェックを入れて[追加]ボタンをクリックします(下図)。ただし、Illustratorで使用する場合には、画像化されてしまうので注意してください。


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ichinose

高解像度画像の複製画制作を得意とする企業様とのコラボにより 高精細レプリカ の専用ポータルサイトを作ります

高精細レプリカ制作会社紹介 ポータルWebSite(仮称)について
2017.11.3
アイメジャー株式会社
<目的>
・高精細レプリカ製作市場に対して、ポータルサイトを提供する。
・弊社が信頼してお任せできる、印刷レプリカ制作会社様を弊社Webに掲載させて頂く。
準備中のポータルサイト画面:

Replica

<背景>
.
■何故、今複製画なのか?
 デジタル画像の入出力技術は、1990年代後半から飛躍的な進化を遂げました。それまで印刷所向けに2千万円以上で販売されていたオンデマンドインクジェットプリント技術の汎用品(E社)が普及し、一般消費者でも「写真画質」のプリンタが入手できる時代に入りました。また同時に、画像入力技術の基本要素デバイスであるセンサも大きな進化を遂げ、CCDセンサに比べてC-MOSセンサのノイズは多く競争相手に成らなかった時代から、日本のセンサ開発技術は大きく進歩を遂げ裏面センサ(S社)が普及し、Appleのスマホ iPhone4で搭載されて以降、コンパクトデジカメ市場が駆逐されてしまったことは、つい最近に起きた出来事でした。このような時代背景から、例えば、水彩画であれば、本物と複製画の見分けが(指先で触れない限り)裸眼では判断できないところに来ています。
 一方、東京芸術大学の宮廻(みやさこ)正明教授が掲げる「クローン文化財」の活動を取り上げるまでもなく、人類の文化資産を守り継承する手段として、オリジナルに忠実な複製画を再現するリソース(職人集団、絵の具などの顔料の流通ルート、膠などを製造する産業構造、それらの自然素材を生産し続ける環境保全)の継承も大事な視点となります。また、単に作品の製造プロセスを忠実に再現するだけではなく、現代の最新複製技術(デジタルカメラ、3Dスキャナ、3Dプリンタ、オルソ・スキャナ)などを駆使して職人集団が、複製画を制作する際の工程数を必要最小限にする技術も重要となってきます。貴重な人類の資産である美術作品を後世に保存、伝えることはもちろん、より多くの人の目に触れてその価値を伝えることを両立するためにこそ、複製画の存在が光ります。
 今まさにジャポニズムが逆輸入され、江戸時代に花開いた浮世絵師(葛飾北斎、歌川広重、喜多川歌麿)や絵師(伊藤若中)が、西欧絵画作家にどんな影響を与えたのかを振り返る時代が来ています。江戸時代末期の日本は、絵師、彫り師、摺師の3者がその技を競い合い、神の域に届かんとする職人気質の持ち主達が、美を求めて競い合った時代がありました。その技は戦後、オフセット印刷技術に引き継がれました。西欧の印刷物が133線であるのに対して、日本のそれが175線であることが、高い印刷技術の層の厚さを物語っています。
 インターネットの時代に入り、紙への印刷は急激に減りました。しかし、美術館、博物館の作品を鑑賞した後、感動した作品をぜひとも入手したい。若手の作家を応援する意味も含め大切な購買活動です。それほど生活に余裕のなき裕福でない者であっても、175線オフセット印刷1500円のポスターではなく、限り無く原作に忠実な作品を入手して部屋に飾りたい。そうした需要が巻き起こってもおかしくありません。実際に、東京の高島屋日本橋の紳士服売り場の奧に目をやると、世界が注目する日本の若手作家、佐賀県出身の池田学(いけだまなぶ)の複製画(ジークレー)には、50万円(税別額無し)の値段が付いています。彼の3x4メートルの巨大最新作品は、佐賀県が購入しました。1億4千万円と聞いています。
 このような時代に「どこに依頼したら 忠実な 本物と見紛う程の 品質の 複製画を 作ってくれるのか」 そうしたポータルサイトが今まさに必要とされている。そう確信しています。
.
■何故、全国展開するのか?
 弊社のオルソ・スキャナは、非常にニッチな機能ですが特定の用途では競合機種の存在しない(特許で保護さています)ユニークなイメージスキャナであると認識しております。ただし、レプリカを制作する印刷会社様の立場に立つと、複製業務は、オリジナルとその場で比較できる環境となるため、依頼主のお客様の満足度を十分に満たすために必要な作業ボリューム(印刷の試行錯誤)は相当手のかかるものであると理解しています。
 それに比し、スキャニング時間は比較的短時間に終えることができます。また、テレセントリックレンズの採用により、複数回に分けてスキャンした大型作品であっても非常に容易に接合することができます。従来の常識は、複数枚の分割撮影したデジタル画像をPhotoshopの「ワープ機能」を使い、長時間PCと向き合ってひたすら接合し続ける膨大な時間を必要としました。弊社、オルソ・スキャナの登場により、類を見ない高い寸法精度での接合が可能となり、画像編集時間を大幅に短縮し、結果として接合コストを下げることに成功しました。
 そこで、更にスキャニング業務を拡大するために、弊社としましては、全国各地に、弊社が推奨する印刷業者様を一覧にリストアップしたサイトを整備する計画です。レプリカ制作を依頼したいお客様が、弊社のサイトを訪問した際に、お客様から見て身近でレプリカ制作を依頼できる印刷会社を見つけるためのページを整備していく所存です。
.
■アイメジャーの立ち上げるポータルサイトがそもそもヒットするのか?
 キーワード[高精細画像 レプリカ]にて、Google検索してみてください。弊社が運用するブログ 『イメージスキャナ開発室』は、2007年に始まり現時点で57万ビューとなりました。デジタル画像に関連したオリジナルな技術情報をコツコツ書き続けた結果、新たな記事の題名に含まれた単語は、Google検索にて、第1位にヒットされることが多くなっております。このブログを利用します。
.
<具体的条件>
.
1.条件
(1)「アイメジャーのページを見た」と言って見積依頼してきたお客様に対して、アイメジャーのスキャニングサービスを利用した時に限り、所定の割引きをすること。
(2)品質維持のため、複製品質の定期点検を受けること。
定期点検内容(案)
・弊社から、スキャン画像及び、ICCプロファイルを提供。
・デジタル画像データのレプリカを製作。サービス毎(紙の種類毎)にレプリカを製作する。
・弊社は、返送されてきたレプリカの品質評価報告を行う。(評価装置は弊社所有の機材で実施)
 品質評価項目(解像度再現性、階調再現性、色再現性の3項目)
.
2.特典
・弊社スキャニング料金の割引。
.
3.費用
 a)初回登録費用:10万円(税別)
 b)年間登録料 :12万円(税別)
.
4.初年(2017年11月~2018年11月末日まで)加入社の特典
・初回登録費用:1万円(税別)
・初回年間登録料:無料
※次年(2019年)更新時に、年間登録料12万円を支払わなければ自動的に登録企業から退会となります。
(つまり、2018年一杯は、1万円の費用負担のみで、登録企業一覧に参加できます。)
.
<日程>
1.契約書提示 お申込みから1ヶ月。
2.企業訪問 申込みの有った企業様を順番に私(一ノ瀬)が企業訪問致します。
 審査結果によっては、登録できない場合がございます。その結果は公表しません。
3.Webサイト公開開始。2017年度末。(予定)
,
以上
(初出:本記事がオリジナルです。)

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FORCE

四月は君の嘘

820x312

すずちゃんの『声力』すごいわぁ
話しとしは…死に落ちだから…ナニだけど…

----------
今の現場で大量発生したのが
Camera Rawが見つからなくてフォトショップでjpegが開かない問題
Camera Raw プラグインのインストーラ

まったく…なんだなぁ…Adobe…
OS10.9 10.10で大量発生した…苦笑
検証環境で発生しなかったのでアップデート適応が裏目…

Camera Raw 9xにいたっては証明書の有効期限が切れているので
サイレントインストールでエラーになる
ヤッツケ上等で…(なんだそれ…)各機器毎に対応…死ぬかと思ったわ
 
『アップデートすると不具合が発生する』といった最悪のパターン
こんなのが多いから、デザイナーさんがアップデート嫌がるんだよ…

もうちょっと社内テストしてからリリースして欲しいが
アメリカ主導だから、日本法人のadobeはお飾りだもんなぁ…

Adobeの窓口に『カスタマーサクセス』なる肩書きの方がいるが
まったく役に立ってない…
リリースしてからメールでお知らせって何だそりゃ…
(まぁこれはAdobeのサポート全般に言える事か…)

(うっ愚痴っぽくなってきた…)


-------
モリサワのBIZがリリースになった
http://bizplus.morisawa.co.jp/

フォント自体は暗号化ディスクイメージでダウンロードされて
/Library/Fonts 以下に
Morisawaの名前でマウントされる
実行権限無しでマウントされるため
フォントファイルには直接はアクセス出来ないが
×××××を使えばフォントファイルをコピー出来る。

教えて欲しい人は直メールしてね(本○さんとか…笑)

スタンダード版はフォントファイルで配布すれば良いのに…
(まぁ大人の事情とエンジニアのアイディアの具体化かな…)

特定部門のみ導入して、様子見中(全展開は、しない予定)

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dtpsamurai

後の名月

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こんばんは。
DTPサムライです ^ ^


今夜は十三夜。
十五夜のあとにくるから、後の名月とも呼ばれています。


十五夜は中国から伝わったもの。
十三夜は日本固有のものらしい。


ちなみに、十五夜だけ愛でるのは「片月見」といって、あまり縁起が良くないことらしいです。
十三夜に曇りなし
今夜は仕事の手を少し止めて、日本の名月を楽しもうと思うサムライです ^ ^


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DTP Transit

DTP Transitが満12歳になりました。

2005年11月にスタートしたDTP Transitが満12歳になりました。Twitter、Facebookやメッセージなどでツッコミくださり、感謝しています。

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DTP Transit

IllustratorユーザーがKeyboard Maestroを使うべき理由(macOS)

ここ数年で、Macを使う上でなくてはならないものに加わったものに、Keyboard Maestroがあります。

Keyboard Maestroは、QuicKeysと並び、古くからある自動化ユーティリティ。macOSでは標準でAutomator.appもありますが、macOSでIllustratorを使っているなら、Keyboard Maestroがオススメですという紹介です。

きっかけは三階ラボ

2014年くらいに、三階ラボの長藤さん、宮澤さんにお会いする機会があったのですが、「あ、それ、スクリプトでできるよ!」、「それだったら、Keyboard Maestroでできるよ!」と、日々、困り果てていた問題の多くを普通に解決されていてぶっ飛びました。

そこからKeyboard Maestroの旅がはじまります。

Keyboard Maestroで何ができるの?

次のような操作にキーボードショートカットを割り当てることができます。

  • アプリケーションの起動(単体、一括)
  • ファイルやフォルダーを開く
  • 文字入力(日本語入力モードのとき、option+,で「,」を入力するなど)
  • ダブルクリック、トリプルクリック、右クリック
  • キーボードショートカットをカスタマイズできないアプリケーション(AcrobatやKeynote)のメニューコマンドの実行
  • キーボードショートカットは変更できるけれど、セットとして保存できないアプリケーションでキーボードショートカットを上書き

文字入力の際、次のような操作を1ストロークで可能です。

  • 「」と入力し、「の後にカーソルを移動(さらに入力後、確定したら、」の後にカーソルを移動)
  • 文字列を選択し、「文字列」のように囲み、」の後にカーソルを移動

また、過去にはKarabinerを使って行っていたEmacsキーバインド関連もKeyboard Maestroで完結しています。

Keyboard MaestroをIllustratorと併用すると何が嬉しいの?

ここから本題。

Illustratorユーザーこと、Keyboard Maestroの恩恵が受けられると考えているのですが、これについて解説します。

Illustratorのキーボードショートカットの限界

Illustratorのキーボードショートカットには、次のような制約があります。

  • アクションを実行するキーボードショートカットには、commandキー、shiftキー、および、F1-F15しか使うことができない
  • メニューコマンドには、command+、command+shift+、command+option+、command+option+shift+と、{0-9}、{A-Z}、{F1-F12}の組み合わせしか利用できない

デフォルトの状態でほぼ埋まっており、アキを探すのに時間がかかります。Keyboard Maestro経由で実行すれば、commandキーを使わないコンビネーションが可能になります。

  • option + {0-9}、{A-Z}、{F1-F12}
  • control + {0-9}、{A-Z}、{F1-F12}
  • control + shift + {0-9}、{A-Z}、{F1-F12}
  • control + option +{0-9}、{A-Z}、{F1-F12}

さらに広がる可能性(1)

単純にスクリプトを実行するのはもちろんですが、さらに、次のような操作が可能になります。

  • 複数のスクリプトを連続実行する
  • スクリプトの前後に、Illustratorのメニューコマンドを指定する
    • スクリプト実行の前に、テキスト編集モードから選択ツールに切り換える
    • スクリプト実行後、グループ化を解除する
  • フルキーボードをアクセスをオンにして、tabキーでフォーカスを移動する
  • 数値入力
  • スクリーションショットの指定領域をクリック

スクリプトのみを実行するのであれば、SPAiが重宝しますが、Keyboard Maestroなら+αが可能です。

ご参考:

さらに広がる可能性(2)

1行スクリプトを用意することで、IllustratorのアクションをKeyboard Maestroから実行することもひねりワザも可能です。

アクションの実行は、Keyboard Maestro上でAppleScriptを使って実行することも可能。

ここまでの図解

Keyboard Maestroではできないこと(たぶん)

  • ドラッグ&ドロップ

まとめ

Illustratorでガッツリ作業すると、右手に疲労が残ります。「このままいったら、絶対、腱鞘炎になるな…」という心配から、ここ数年『いかにマウス操作なしで制作を行えるか』をテーマにしています。

現在、Keyboard Maestroのマクロは525個。そのうち、Illustrator関連は、213。結構、いい感じに仕上がってきました。

スクリプトやアクション、CCライブラリを使って次のような作業をキーボードショートカットだけで完結できるようになっています。

  • フォント指定を行う
  • 自動カーニング(自動、オプティカル、0)を切り換える
  • グラフィックスタイルを指定する
  • 改行や連結のコントロール

Keyboard Maestroを新規に購入すると36ドル。40% OFFになるクーポンが配布されていますので、利用しない手はないです。

関連リンク

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ajabon

エクステンション屋さんになれるまで_その0.1

はじめに ここには、CEP(Common Extensibility Platform)とやらに手を染めていく経緯を書き綴っていきます。 ExtendScriptしか武器のない身で(大昔にポケコンBASICをかじった、数 […]

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dtpsamurai

ときを刻むということ

a0054755_12513499.png


こんにちは。
DTPサムライです ^ ^


台風一過で寒い月曜日です。
皆さんも風邪など召されませんように。


今日は「とき」をテーマに。




<元の写真はこれ>
a0054755_12535271.png



事務所の時計を使って(笑)




ずっと前、お客様に言われた言葉を思い出し。
「遅い。もうちょっと早くしてもらえれば・・・」


名刺デザインと印刷のご依頼でした。
父が亡くなり、喪主を務めなければならないこともあって、随分とお待たせしてしまったことを今でも覚えています。
その時は、「仕方ないでしょ。。。」と思ったし、実際にそんな言葉を発してしまったような記憶もあり。



あれから二十年近くの時が経ち、今改めて思うことは、誰に対しても流れる時間は同じであり、平等であるということ。
僕の立場から見れば、それは仕方がないことだったとしても、相手から見ればどうなのか。
やっとの思いで先方にアポを取り、その日どうしても名刺が必要だったのだとしたら。



相手を待たせるということは、その人の時間をいただいているのと同じこと。
仕事だけにかかわらず、メールのやり取りや電話の折り返しだって。


待つということは、人に自分の時間を与えているのと同じ行為。
立場が変われば、相手の時間を奪っていることにも等しいのだと。


なんだかテーマから少しずれちゃったけれど。
待つ、待たせる。
それは必ず相手があって、どちらかが自分の時間を与えている、与えてもらっているということ。


真摯に誠実に流れる時間のように、相手に対する自分の心もまた、真摯で誠実でありたい。
その時、その一瞬さえも、二度とは無いかけがえのない「とき」なのだから。






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InDesignの勉強部屋

No.14 Adobe Capture CC(文字)

2017年10月16日に、Capture CCのバージョン3.0.1のアップデートが配布されました。このアップデートでは、[文字]と[マテリアル]の機能が追加されました。
[文字]の機能では、キャプチャした画像のテキストを分析して Typekitフォントの中から最適な候補を探し出し、CCライブラリに文字スタイルとして保存して、Adobeのデスクトップアプリで使用できます。
[マテリアル]の機能では、さまざま画像からマテリアルテクスチャを生成することができます。作成したマテリアルは、CCライブラリを経由してAdobe Dimensionsで使用できます。
ここでは、[文字]の機能を試してみましょう。まず、Capture CCを起動したら、[文字]をタップし(下図赤枠部分)、下の「+」ボタンをタップします。

カメラが起動するので、読み取りたいテキストを青い線の上に揃え、下のボタンをタップします(下図)。もちろん、カメラロールやAdobe Stockの画像を指定することもできます。

テキスト部分が青い枠で囲われるので、必要な部分が枠内に入るようにサイズを調整し、下のボタンをタップします(下図)。

読み込んだテキスト画像を元に、 Typekitフォントの中から最適な候補をいくつか表示してくれるので、より目的のフォントに近い候補を選択して、右上の[保存]ボタンをタップします(下図)。
なお、このサンプルにはTypekitフォントにある「Bebas Neue Regular」を使用していましたが、ドンピシャで候補を選び出してくれました。

[保存]の画面に移動するので、名前や保存先を指定して、下の[保存]ボタンをタップします(下図)。

この文字スタイルは、CCライブラリに保存されるので、Adobeのアプリケーションで使用することが可能になります(下図)。

なお、Typekitフォントにないフォントをキャプチャした場合には、似たフォントの候補が表示されます。下図は、新ゴRをキャプチャしたものです。また、和文フォントには対応していません。


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ichinose

佐賀県生まれの新進気鋭の現代美術作家 池田学(ikeda manabu)さんの『誕生』を見たことをきっかけにギャラリストの三潴(mizuma)さんにお会いしてきた

日曜日なので、ちょっと雑談を。


佐賀県生まれの新進気鋭の現代美術作家 池田学(ikeda manabu)さんの『誕生』を見たことをきっかけに、ギャラリストの三潴(mizuma)さんにお会いしてきた。私は、この夏(8/30)、三潴さんのギャラリーで見た池田学の最新作 『誕生』 があまりにも衝撃的で、その感動を改めて伝えたかったこともある。『誕生』の展示は非常にユニークでした。ことし9月に、高島屋日本橋で始まった 池田学展 で見た同じ池田学の作品『誕生』を見た時の印象との落差が激しかった。それゆえ、照明や展示手法が重要だったのだとよく判った。
■ 池田学さんの絵 『誕生』の誕生秘話
作品は、3m×4mの大作。
しかも、アクリルカラーインクの細いペン先で描く手法で描かれる。
非常に緻密な作品で、裸眼で近寄って見ても、ガラス越しでは、見分けが付かない程の細い線から成る緻密な絵から構成されている。
彼の作風はユニークだ。1日に、10cm×10cmしか描けないのだという。 しかもなんと下絵は描かない。300cmx400cmの面積は、ざっと計算しても、1200日かかる計算だ。
東京芸術大学の卒業作を見た三潴さんは、池田学に注目する。
池田は卒業後、サリン事件の被告、松本ちずおの裁判で法廷作家などで生活を始める。三潴は、池田の才能を見抜き、寸法の大きな作品を手がけるようアドバイスをする。やがて、池田は、カナダの美術館から、スタジオと3年の制作期間の提供を受け、海外に渡る。
その制作活動開始直後に、311が起きる。
その結果産まれたのが、この『誕生』という3メートルx4メートルの大作だった。
昨年、彼の出身の佐賀県を始点に彼の120点の個展が始まり、石川県金沢市、東京都 高島屋日本橋と3箇所を巡回し、なんと20万人を動員した(*1)。高島屋日本橋に飾る前に、市ヶ谷のMIZUMA ART GALLERYに展示されていたということになる。
今もっとも旬で話題の現代美術のアーティストの一人である池田学の最新作。
彼の出身地である佐賀県は『誕生』を1億4千万円で購入し、常設展となる予定だ。
■ MIZUMA ART GALLERYでの『誕生』展示
高島屋で誕生を見て、MIZUMAで見ていない方には申し訳無いが、私はMIZUMAでの展示に衝撃を受けた。
展示会場に入ると部屋は薄暗く半空きの壁を抜けると更に奧に広大な空間があった。
天井はひたすら高い。
そこに 光り輝く 『誕生』は 有った。

 

池田の作風を当時は知らなかったので、
一瞬 3x4mの ELディスプレイが光っているのかと錯覚した。
私はイメージスキャナの設計者のプロなので、照明技術は直ぐに理解できる。まず、作品の周辺の壁にライティングが当たっていない。作品の明るさは、隅々まで非常に均一で、照明ムラが無い。作品に近づいてライトを探しても、見えない(ガラスの内側の上にセットされている)
作品は、至近距離でみると、左下は、震災瓦礫の残骸で描かれていることに気付く。全体を見ると、巨大なサクラが満開した老木に見えるのだが、その花びらは、震災で避難して暮らしたテントや、陸に打ち上げられた大型船のスクリューだったり、爆発した福島第一原発1,2,3号機の建屋だったりする。
全体を見るには、あとずさりする距離は5メートルでも足りないだろう。
MIZUMAはその空間を贅沢に用意した。
私は時間を忘れるほどそこに佇んでいた。
素晴らしい時間を頂いた。しかも無料だったのだ。
MIZUMA ART GALLERYでの「誕生」との初対面。高島屋日本橋で再会した。その後、六本木ヒルズで、三潴さんと池田さんのトークショーが有る事を知ったので、さっそく入場券を購入して耳を傾けた。どうしても、照明のことが気になってトークショーの最後に、手を挙げて質問をした。
「私は両方で、誕生を見た。」
「MIZUMA ART GALLERYでの展示は、あまりにも衝撃的だった。」
と熱く語ったら、「我が意を得たり」と感じてくださったのか、三潴さんがその展示の詳細を語り始めてくださった。なんと、テンポラリー(一時的な、再利用可能なガラスケースなどを制作するのではなく)展示のために、照明だけに、100万円をかけたのだそうだ。ガラスにも拘りがある。壁の周辺の壁紙にも拘った。そしてもちろん展示空間や展示空間の照明にも。全てに緻密な設計があった。三潴さんが池田学に注ぐ、強く深い愛情を感じ取った。素晴らしいギャラリストが居て、若手現代美術作家は幸せだと想った。
■ 三潴さんの想い
三潴さんは所謂団塊の世代の方。豪傑だ。今、日本の現代美術作家、アジア(ベトナム)の現代美術作家を世界にプロデュースすることに意欲を燃やしている。
ヨーロッパ、アメリカのパラダイム(価値の評価指標)とは異なる、アジアのアートの価値を世界に発信したいという。日本の作家の価値を私たち日本人やアジア人が育てずに大切にせずに誰がいったい育てるのだ?
それが、三潴さんのコミットだと判った。
そういえば、この現代美術で世界にもっとも影響力を持つ日本人、草間彌生(kusama yayoi)はここ長野県松本市の出身でしたね。
三潴さんと話をしていると、なんか力が湧いてくる。

関連記事)
http://imeasure.cocolog-nifty.com/blog/2017/10/vs-8ee7.html
2017年10月 2日 (月)
六本木ヒルズで開催された 池田学(いけだまなぶ)vs 三潴末雄(みづますえお)トークイベントに参加した

*1)

twitter ハッシュタグ #池田学 を眺めると高島屋日本橋店での池田学展観覧者の感動が怒濤のように綴られている。

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DTP Transit

細かすぎて伝わらないIllustratorの小技(11)レイヤーパネルの変化

Illustratorを使うときに必ず使う[レイヤー]パネルですが、バージョンによって、少しずつ変化しています。

Illustrator CS6以降に[オブジェクトの位置]アイコンが、Illustrator CC 2018以降に[書き出し用に追加]アイコンが追加されています。

オブジェクトの位置

[オブジェクトの位置]コマンドは、選択しているオブジェクトを、[レイヤー]パネルでハイライト表示する機能。

  1. [レイヤー]パネルの[オブジェクトの位置](虫眼鏡アイコン)をクリックすると、

  2. 次のように表示されます。

  3. [レイヤー]パネルを広げてみると、次のように選択されています。

パネルメニュー

[レイヤー]パネルに[オブジェクトの位置](虫眼鏡アイコン)がついたのは、Illustrator CS6以降。

それ以前は、[レイヤー]パネルメニューの[オブジェクトの位置]をクリックしました(このコマンドは、現在も健在)。

キーボードショートカット

[オブジェクトの位置]コマンドにキーボードショートカットは設定できないのですが、アクションには登録できます。

アクション、または、スクリプトを介してキーボードショートカットにて実行することが可能です。

ローカライズ

「オブジェクトの位置」って、この操作と一致しているとは思えません。

英語版は[Locate Object]ですが、意味的には[選択しているオブジェクトをレイヤーパネル上で表示]、簡略化すると[選択したオブジェクトを見つける]、[選択したオブジェクトを探す]あたりがしっくり来ます。

Locateでなく、location(位置)として訳してしまったのでしょうか?

書き出し用に追加

[レイヤー]パネルの[書き出し用に追加]ボタンをクリックすると、選択しているレイヤーがアセットとして[アセット]パネルに追加されます。

特に、ウェブ制作などを行う上で便利な機能です。ポイントは、オブジェクトの選択ではなく、[レイヤー]パネル上で選択しているレイヤーが対象になることです。

ケーススタディ(1)

  1. [レイヤー]パネルで「レイヤー1」を選択し、[書き出し用に追加]ボタンをクリックすると、「レイヤー1」のすべてのオブジェクトが、ひとつのアセットとして追加されます。

ケーススタディ(2)

  1. アートボード上ではオブジェクトを選択しない状態。[レイヤー]パネルで「レイヤー1」のサブレイヤーを選択し、[書き出し用に追加]ボタンをクリックすると、選択しているサブレイヤーのオブジェクトのみがアセットとして追加されます。

ケーススタディ(3)

  1. すべてのオブジェクトを選択している状態で[レイヤー]パネルで「レイヤー1」のサブレイヤーを選択し、[書き出し用に追加]ボタンをクリックすると、 選択しているサブレイヤーのオブジェクトのみがアセットとして追加されます。

ケーススタディ(4)

  1. アートボード上ではオブジェクトを選択しない状態。[レイヤー]パネルで「レイヤー1」のサブレイヤーをすべて選択し、[書き出し用に追加]ボタンをクリックすると、 選択しているサブレイヤーがそれぞれ異なるアセットとして追加されます。

[書き出し用に追加]のまとめ

  • アートボード上の選択は無関係
  • レイヤー、または、サブレイヤーごとを1単位として登録される

[書き出し用に追加]ボタンをクリックする操作は、アクションには登録できません。

まとめ

Illustrator CS6以降に[オブジェクトの位置]アイコンが、Illustrator CC 2018以降に[書き出し用に追加]アイコンが追加されています。

オブジェクトの位置書き出し用に追加
CS5
CS6
CC
CC 2014
CC 2015
CC 2015.3
CC 2017
CC 2018

おまけ(ファンキー仕様)

[レイヤー]パネルの左下、Illustrator CC 2017までは「5レイヤー」のように表示されますが、Illustrator CC 2018では、2つ以上になると「3層」のように表示されます。

「訳してはいけないところを訳してしまった」ケースの単なるローカライズのミスです。なぜ、このような「先祖返り」的な変更が生じてしまうのか… 謎は深まるばかりです。

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ichinose

古地図をデジカメやスキャナで分割撮影する方法

デジタルアーカイブ系の論文を読み解く シリーズ1

大判資料(古地図等)の分割撮影向け簡易撮影台の作製
Portable camera frames to take multiple shots for large documents like maps
大矢一志

鶴見大学紀要 第47号 第4部
平成22(2010)年3月 別冊

URL:
http://library.tsurumi-u.ac.jp/metadb/up/admin/pt4_07_ohya.pdf

■主な写真

Fig4_

Fig5_


■概要
大きな古地図全域(たとえば畳1畳分、90cm×180cm)を一定の光学解像度(例えば300ppi、400ppi)で撮影する手段の開発報告書。

具体的には、
(1)デジタルカメラによる分割撮影、
(2)イメージスキャナ(CIS方式)による分割撮影、
(3)イメージスキャナ(CCD方式)による分割撮影、
の試作を行い、開発コスト、実作業での操作性、全体俯瞰図完成までの作業時間、完成図の精度や画像品質など、 現場の学芸員が使う立場に立った、総合的な評価を含む、実践的な実験報告書。

目的、目標、手順履歴、結果、評価、など子細に記述されていて、このテーマ「大判資料(古地図等)の分割撮影」を行おうとする者にとって、具体的な手引き書になっている。優れた論文だと思う。

この論文が書かれた背景を著者は論文最後に簡単に記載している。


本稿は、撮影台を作成した報告を目的とした、学術 研究論文というよりは、いわば技術報告書に近いものである。その意味では(、技官ではない)自分が用意する論文としては相応しくないかもしれない。日本では、資料の電子化そのものに関する学術的な研究は極めて少なく、また、その発表も高く評価されることはまれである。現場に直接還元できる実験報告は、意図的に学術論文としての性格を放棄しない限り、現状では共有できる情勢ではない。よって、本稿は、学術論文としての立場を放棄する。大矢・土屋 2000[1]でも述べた通り、研究者が自らの手で資料を電子化することは、 人文情報学の研究を進める上で極めて重要な仕事であると考えている。その環境を整えるためには、このような報告書も価値があると考えている。よって、本稿を上梓した。
■実験に用いた機材:
・デジタルカメラ Canon EOS 5D, EF50mm F2.5 Compact macro
・イメージスキャナ(CCD方式) Epson Colorio GT-S620
・イメージスキャナ (CIS方式)Canon CanoScan LiDE 600F

■コメント
イメージスキャナ設計者の視点で、2箇所気になる記述があったので、コメントする。
◇ page49 欄外コメント16)
「スキャナの場合、多くがレンズによる収差を自動的に補正してくれる。」
正確には、製造前の段階で収差が無いレンズ設計を実施している。具体的には、一般的にレンズには球面収差や歪曲収差、非点収差、そしてこれらの波長依存性で生じる色収差、などがあり、レンズ光軸中心(CCD式スキャナではスキャンエリア(短辺×長辺)の短辺側の中央位置)と周辺で異なる特性を有しているために生じる。
そこで、レンズ設計段階にて、ラインセンサ(イメージスキャナのセンサは、デジカメのセンサと異なり、2次元画素配列ではなく、1次元配列である)の逆投影面である被写体上の1本の線上において、収差の無い、均一な画像を得られるように、レンズ設計が行われる。非常に小さいレンズである(直径30~40mm)が、高級一眼レフ用のマクロレンズ同様に、5群7枚などといった高性能レンズが採用される。
加えると、イメージスキャナが、「自動的に補正」しているのは、主に「シェーディング補正」と呼ばれる機能である。イメージスキャナは、内部に白基準板と呼ぶ、反射率基準板を内蔵している。イメージスキャナは、電源投入後の起動時や、スキャニングする毎に、事前に内蔵白基準板の画像取り込みを行い、校正(キャリブレーション)を実施する。この原理は、反射率測定機や、分光光度計の計測手段と全く同じである。白と黒を得て、センサの感度特性がリニア(光量vs出力が直線的)であることを利用して、校正を行っている。
そのため、「(1)光源の光量ムラ、(2)レンズの周辺減光、(3)ラインセンサ画素毎の感度のバラツキ、(4)光源の光量、(5)レンズのF(絞り)値の明暗バラツキ、折り返しミラーの反射率バラツキ、(6)ラインセンサ全体の感度バラツキ、」など、時間変動の無い要因(=パターンムラ)を全て自動的に補正することができる。 その結果、分割撮影において、隣接画像との階調差が発生しない(継ぎ接ぎ部分で明暗差が生じない)階調再現性(色再現性)が担保される。

◇ page52 付録
「CCD方式では、被写界深度はCIS方式のそれより は深いため、ピントの合う領域は広くなり、図上では ほぼ全面でピントが合っている(図8)。 しかし、 デジタルカメラの方は、絞りの量を多く調整すると被写界深 度はより深くなるため、折り目に沈んでいる文字も浮 かび上がらせて撮影することができる 」

Fig789

この画像(図8)を見る限りでは、被写界深度の要因ではなく、採用したCCD方式イメージスキャナの照明装置の問題であると推定される。評価したイメージスキャナは、片側照明装置搭載のモデル(GT-S620)であり、光源の指向性が高く(拡散性が低く)、凹凸に対して影(陰影)が強い。そのため、凹部の奥まった箇所に光が届いて居ないためと思われる。
 
以上です。
このような素晴らしい大矢氏の論文や、私のささやかなコメントが、大型古地図撮影現場の学芸員や技官の方のお役に立つことを祈念して。

(初出:アイメジャー公式フェイスブック)

(補足1)

http://imeasure.cocolog-nifty.com/blog/2017/09/post-15c8.html
高精細画像の写真撮影とレプリカの制作
このブログ記事では、
アドビ Adobe 社のフォトショップ Photoshop を使った機能

1.フォトマージ (パノラマ写真合成の機能)
2.レイヤー合成 (全焦点画像、パンフォーカス画像を作るための機能)
3.ワープ (複数画像を繋ぎ合わせるために画像を手作業で局所的に歪ませて接合し境目を目立たなくさせる、モーフィング機能)
について概略を解説しています。

(補足2)
イメージスキャナには、CIS方式とCCD方式があります。
解説記事です。
イメージスキャナの解像度 その2
2007年12月16日

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DTP Transit

Illustratorでオブジェクトを指定間隔で並べる

たとえば、画像とキャプションの間隔を指定した値に設定したい場合には、キーオブジェクトを設定後、間隔値を設定して[等間隔に分布]ボタンをクリックします。

一方、画像の上にテキストを配置したい場合、[等間隔に分布]ではなく、[オブジェクトの分布]を使いますが、そう単純ではありません。

  • 間隔値が正の値のままだと、画像の外に飛び出してしまう(ことがある)
  • 負の値にすると、なぜか大丈夫(なことがある)
  • オブジェクトの整列には、等間隔に分布の間隔値は無効

そこで、ダミーのオブジェクトと一緒に選択し(つまり3つ以上、オブジェクトを選択している状態で)、オブジェクトの分布(垂直方向上に分布)をクリックするのがよいでしょう。

このとき、ダミーのオブジェクトを大きく(縦に長く)しておくのがポイントです。

なお、上(左)に揃えてから、[キー入力]の値で、矢印キーで移動するのが一番シンプルです。

追記(2017年10月27日):

なんでやねんDTP/おぢんさんからコメントいただきました。

なるほど、キーオブジェクトから離しておけばよいのですね。白地に白いオブジェクトのときなど、これはこれで面倒ですが、余計なオブジェクトを作るよりはマシです。

ありがとうございます!

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InDesignの勉強部屋

No.07 文末脚注

CC 2018では、文末脚注の機能が追加されています。例えば、下図の赤枠部分にカーソルを置き、文末脚注を付けたいとします。右クリック、あるいは[書式]メニューから[文末脚注を挿入]を選択します。

すると、自動的に最終ページが追加され、番号付きで下図のようなテキストフレームが作成されます。

脚注として使用するテキストを入力します(下図)。

元の箇所に戻ると、脚注番号が追加されているのが分かります(下図)。

同様の手順で必要な箇所に脚注の設定をしていきます(下図)。

では、脚注の書式を設定してみましょう。まず、[書式]メニューから[ドキュメント文末脚注オプション]を選択します(下図)。

[文末脚注オプション]ダイアログが表示されるので、目的応じて各項目を設定します(下図)。

ここでは[文末脚注タイトル]を「参考文献」に変更し、[番号付け]の[スタイル]を二桁のものに、さらに[文献脚注ヘッダー]と[文末脚注のフォーマット]の[段落スタイル]をあらかじめ作成しておいた段落スタイルに変更しました(下図赤枠部分)。もちろん、その他にもさまざまな項目が設定できます。

[OK]ボタンをクリックすると、設定した内容が脚注に反映されます(下図)。

なお、PDF、EPUB、HTMLの書き出しにも対応しており、読者は注釈から参考文献に直接ジャンプすることができます。もちろん、ハイパーリンクも設定可能です。

(追記 2007.10.29)
なお、文末脚注のスタイルはあらかじめ設定しておくことができます。[書式]メニューから[脚注オプション]を選択します(下図)。

[脚注オプション]ダイアログが表示されるので、目的に応じて各設定を行っておきます(下図)。番号付けのスタイルをはじめ、脚注参照番号の開始番号やその文字スタイル、脚注フォーマットの段落スタイル、脚注の段抜き、脚注の境界線等が指定できます。なお、文末脚注をドキュメントの最後のページではなく、そのテキストフレームのストーリーの最後に配置したい場合には、[レイアウト]タブにある[配置オプション]の[テキストの最後にストーリーの脚注を配置]をオンにします(下図赤枠部分)。

また、文末脚注とテキストを切り替えるには、文末脚注またはテキストを右クリックして、[文末脚注テキストへ移動]または[文末脚注参照へ移動]を実行します(下図)。


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あさうす

face

「新しいLightroom CC」と「新しくなったフォトプラン」が微妙に罠すぎる

ということで先週10月18日にリリースされた新Creative Cloudの2018らしい奴(公式には「2017年10月リリースバージョン」とからしい……)なんですが、そこではLightroom CCが分裂しやがりました。



しかしですね、そこには大きな罠がありましてですね……ハマった次第ですよ。

そしてフォトプランもなんかプランが分裂しているので、ちょっと個人的めもとしてここに簡単にまとめときます。

……といっても何か完全にまとめきれていないところもあるので、そのへん注意。

by あさうす at 詳細 このエントリーをはてなブックマークへ追加

DTP Transit

第190回バンフーセミナー「アピアランス道 2017(グループの抜きとグループアピアランスで実現するアピアランスの新境地)」が終了しました

2017年10月23日(月)、ベルサール神保町で第190回 バンフーセミナーが開催され、『アピアランス道 2017(グループの抜きとグループアピアランスで実現するアピアランスの新境地)』をテーマに、鷹野 雅弘(スイッチ)が出演しました。

アンケート回答のお願い

ご参加いただいた方は、ぜひ、アンケートへの回答をお願いします(スライドなどをお送りします)。

アンケートの回答期限は、10月26日17時です(セミナーの感想などをフィードバックいただきたいので、アンケートにはセミナーに参加された方のみご回答ください)。

リンク集

絵文字

Color Fonts

スクリプト関連

アピアランス関連

セミナーでは、グラフツールで作成した後にと紹介しましたが、こちらのエントリーでは、ライブシェイプを使っています。

質問など

セミナー中、セミナー後、アンケートなどでいただいたご質問と、その回答です。

アピアランスを使っているときに、見た目のように揃いません。

環境設定の[プレビュー境界を使用]をオンにしてください。

[プレビュー境界を使用]は、スクリプトを使い、それにキーボードショートカットを与えるのがスピーディです。

また、オブジェクト内にテキストなどを揃えたい場合について、検証しました。

「消し値」のネタは、DTP Transitに掲載されていますか?

掲載していないようでした。

『10倍ラクするIllustrator仕事術』(増強改訂版)の35ページに掲載しています。

アートボードを増やすと、レイヤーの管理が複雑になります。いい管理方法はないでしょうか?

同じく悩んでいます。何か考えたら共有します。

文字組みを体系的に勉強したいのですが、よいサイトや書籍などを教えてください

+DESIGNINGにて、文字周りの特集が組まれることがあるので、それらをお読みいただくことをオススメします(vol.44、vol.42など)。

タイムラインのデモのときに、自動で連番にしていたスクリプトはどれですか?

三階ラボさんの「接頭辞・接尾辞・連番テキスト追加」です。

2014年の『10倍ラクするIllustrator仕事術』(増強改訂版)は持っていませんが、『10倍ラクするIllustrator仕事術』(CC 2018対応版)を待っています。

『10倍ラクするIllustrator仕事術』(CC 2018対応版)は全面改訂版となり、 「2014年版しか載っていないネタ」が多々あります。

ぜひ、両方とも手元に置いてください!

グループの抜きを使いたいのですが、出力が心配です。

心配な場合には、[オブジェクト]メニューの[透明部分の分割・統合]をクリックし、表示されるダイアログボックスにて[アルファ透明部分を保持]オプションをオンにして分割してください。

なお、「グループの抜き」は、(純正のアドビのPDF以外の)次のアプリケーションなどでは対応していません。

  • Keynote
  • プレビュー.app

言い換えると、macOSでは、PDFをネイティブで扱えるようになっていますが、グループの抜きは解釈できません。

どのように情報を得ているのか、また、どこで新しい情報を公開しているのか

現在、DTP Transitでは、それなりの分量になる記事のみ公開しており、小ネタ的なものは、Facebook/Twitterにポストしています。

また、DTP関連の方は、主にTwitterにてやりとりされていますので、下記の方々を手始めにフォローを増やされていくとよいでしょう。

なお、『10倍ラクするIllustrator仕事術』(増強改訂版)にはサポートページというものがあり、追加情報、および、次回の改訂版へのネタ帳を公開しています。

IDとパスワードは、4ページに掲載しています。

グラフィックスタイルへの登録・適用のところで、スポイトだとフォントも変更されましたが、グラフィックスタイルの適用だと変更になりませんでした。グラフィックスタイルにもフォントまわりの情報を含めることはできますか?

グラフィックスタイルには、フォント情報を含めることはできません。

逆に、フォント情報を含めたくないときには、[文字スタイル]オプションをオフ、行揃えなどの情報を含めたくないときには[段落スタイル]オプションをオフにします。

ここでの文字スタイル、段落スタイルは、[文字スタイル]パネル、[段落スタイル]パネルとは関係ありません。

「アピアランスの偉人」のところ、樋口さんのみ「樋口先生」なのは、なぜですか?

アプローチがアカデミックで、また、深掘りの度合いが先生っぽいんです。

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InDesignの勉強部屋

No.06 Duden辞書

CC 2018では、[環境設定]ダイアログの[欧文辞書]カテゴリーに、新しく[Duen辞書]が追加されました(下図赤枠)。
これは、ドイツ語の辞書として定評があるDudenの辞書で、これにより、ドイツ語のハイフネーション、スペルチェックの質が大きく向上しています。

この項目は、デフォルトではオフになっていますが、これをオンにすると、[段落]パネルのパネルメニューから[ハイフネーション設定]ダイアログを表示させた際に、[Duenハイフネーション]が表示され[スタイル]が選択可能となります(下図赤枠)。

[スタイル]には[すべて][非美学以外すべて][美学][推奨される美学]のいずれかを選択可能で、それぞれ以下のような内容となります。
すべて(英語名:All)
技術的に正しいとされるハイフネーションをすべて使います。例えば、Ur-instinktとUrinstinktの両方、Auto-bahnとAu-tobahnの両方を表示します。
非美学以外すべて(英語名:All but unaesthetic)
すべての可能なハイフネーションが使われます。ただし、見た目の悪いハイフネーションは使いません。例えば、Urinstinktではなく、Urin-stinktと表示します。
美学(英語名:Aesthetic)
見た目がきれいなハイフネーションのみ表示します。例えば、Au-tobahnではなく、Auto-bahnと表示します。
推奨される美学(英語名:Preferred aesthetic)
可能であれば見た目がきれいなハイフネーションを使用しますが、6文字以上の長い文字部分については、見た目がきれいなハイフネーションにこだわらずハイフネーションされます。


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No.05 PDFのアクセシビリティの強化

CC 2018では、PDFのアクセシビリティに関しての機能が強化されています。

Altテキスト:以前は、InDesignのネイティブオブジェクトとグラフィックを図としてタグ付けすることはできませんでした。CC 2018では、グラフィックに追加されるaltテキストがタグ付きPDFに書き出され、対応するaltテキストがスクリーンリーダーによってグラフィック用に読み取られます。
脚注のサポート:タグ付きPDFで、脚注の適切なタグ付けがサポートされるようになりました。
アンカー付きテキストフレームとアンカー付きグループのタグ付け:以前は使用できなかったアンカー付きオブジェクトのタグ付けサポートが追加されました。書き出したPDFで、アンカー付きテキストフレームとアンカー付きグループのタグを取得できるようになりました。
マスターページのタグ付け:マスターページ上のページオブジェクトは書き出したPDFでタグ付けできず、AcrobatのコンテンツパネルでArtifactタグが必要です。マスターページのアイテムをオーバーライドすると、書き出したPDFにページアイテムのタグが表示されます。
索引のタグ付け:以前は、索引を作成できましたが、索引のタグをPDFに書き出すことはできませんでした。CC 2018では、これが可能になり、以前は段落にロールマッピングされていた索引のタグ付けが、索引のみにマッピングされるようになりました。
リストタグの言語:以前は、書き出したPDFでリストタグの言語は、初期設定で英語でした。適切なリストの言語が、ユーザーが設定した内容に従って、タグ付きPDFに書き出されるようになりました。
リストのタグ付け:以前は、ネストされたリストのタグ構造がプライマリリストのLBodyに含まれ、読み上げが正しく行われていませんでしたが、ネストされたリストが正しい構造でタグ付けされるようになりました。
キャプションのタグ付け:ライブキャプションのタグ付けがサポートされるようになりました。ライブキャプション機能を使用して図にキャプションを付けると、キャプションタグがFigureタグの子として配置されます。
目次:以前は段落のタグ付けにマッピングされていた目次のタグ付け構造がサポートされています。また、ハイパーリンクを含む目次にはタグが必須となっています。


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大阪DTPの勉強部屋

隔週金曜勉強会

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InDesignの勉強部屋

No.04 スタートアップ画面

InDesign CC 2018を起動した際のスタートアップの画面が変更されています。CC 2018を起動すると、まず下図のような画面が表示されます。画面下部にAdobe Stockの画像を検索するためのフィールドが移動し、上部に[作業]と[学ぶ]を切り替えるタブが追加されました。

[学ぶ]に切り替えると、InDesignに付いて学ぶことができるコンテンツが表示されれます(下図)。

次に[新規作成]ボタンをクリックすると、[最近使用したもの][保存済み][印刷][Web][モバイル]等、目的に応じたプリセットを選択する[新規ドキュメント]ダイアログが表示されます(下図)。IllustratorやPhotoshopでは既に導入されていた画面と同じ仕様になったわけです。
この画面でドキュメントのサイズや方向、ページ数等を指定して[レイアウトグリッド]あるいは[マージ・段組]のいずれかを選択して作業を進めます。以後、これまでと同じ画面が表示されます。

なお、CC 2017までの新規ドキュメントダイアログで作業したい方は、[環境設定]ダイアログの[一般]カテゴリーにある[従来の「新規ドキュメント」ダイアログを使用]をオンにします(下図赤枠)。


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No.03 オブジェクトスタイルのサイズと位置のオプション

オブジェクトスタイルに[サイズと位置のオプション]が追加されました。オブジェクトスタイルを作成して[オブジェクトスタイルオプション]ダイアログを表示すると、新しく[サイズと位置のオプション]が追加されているのが分かります(下図)。

このオプションは、デフォルト設定では[サイズ]と[位置]の[調整]が[なし]になっていますが、手動で変更することで、各項目が設定可能となり、オブジェクトスタイルにサイズと位置の情報を持たせることができます(下図)。
このオプションを設定したオブジェクトスタイルを適用すると、オブジェクトのサイズと位置が強制的に設定したサイズと位置に変更されます。各ページの同じ位置に同じサイズでオブジェクトを使用したいようなケースで便利な機能です。


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DTP Transit

Illustrator CC 2018メモ

Illustrator CC 2018がリリースされました。気付いた点をまとめてみましたので共有します。

目立つ新機能は「パペットワープ」ですが、派手な新機能はさておき、地味ながら、より現場に近いレビューをお届けします。

ファーストインプレッション

起動が速い! Illustrator CC 2017が遅めだったこともあり、激速です。

[プロパティ]パネル

一番、びっくりしたのが、[プロパティ]パネル。いやいや、[プロパティ]パネルって!!!

従来のコントロールパネルがなくなったわけではなく、共存も可能です。

XDのUIとの共通化ということでしょうか…

環境設定のアクセスをスピーディに行う

「選択なし」(オブジェクトを選択していない状態)だと、環境設定の[一般]の項目などが表示されます。

特に[キー入力]の変更に便利です。ただし、項目名をクリックしてハイライトすることができません…(うーん、片手落ち。)

パスオブジェクトを選択しているとき

  • [シェイプを拡張]が便利かも
  • [アピアランス]セクション右下の[…]をクリックすると、[アピアランス]パネルが開く。塗りアピアランスを増やしたり、順番を変更しても、[プロパティ]パネルのアピアランスには反映されない(かなり中途半端な仕様といえます)
  • 塗りと線がひとつずつの場合、実際には「線」が前面にあるハズだけど、UI上は下

リフレクト

[変形]セクションにリフレクトの2つのボタン(水平軸に沿って反転/垂直軸に沿って反転)が追加されています([プロパティ]パネルのみ)。

カラー/スウォッチの切り換えは、独自。

従来からあるコントロールパネルでは、クリックすると[スウォッチ]パネル。shift+クリックすると[カラー]パネルが表示されます。

Illustrator CC 2018の[プロパティ]パネルでは、クリックすると[スウォッチ]パネルが開きます。shift+クリックしてもカラーミキサーは表示されません。上部のアイコンをクリックして切り換えます。

コントロールパネルでは[カラー]パネルと呼んでいましたが、Illustrator CC 2018の[プロパティ]パネルでは「カラーミキサー」と名称が変わっています。

ファンキー仕様(その後)

[配置]ダイアログボックスで[オプション]が隠れてしまう問題が解決

Illustrator CC 2017、InDesign CC 2017から、[配置]ダイアログボックスのオプションがデフォルトで非表示になってしまいました。

不便極まりない仕様変更でしたら、Illustrator CC 2018で改善されています。

ズームの挙動を変更できる

Illustrator CC 2017以降、選択しているオブジェクトが中心になるように拡大されるようにズームの挙動が変わりました。

ズームインの場合には、とても便利なのですが、ズームアウトが曲者。作業画面をちょっとだけズームアウトしたいとき、画面の中心がずれてしまい不便です。

Illustrator CC 2018では、この機能をオフにする機能が付きました。環境設定の[選択範囲・アンカー表示]カテゴリで、[選択範囲へズーム]オプションをオフにします。

私は迷わず、オフにします。

[文字タッチツール]ボタンが、デフォルトで[文字]パネルで非表示に

押したら最後、オフにできない[文字タッチツール]ボタンが、デフォルトで[文字]パネルで非表示になりました。

字形パネルのインライン表示は、依然オフにできず…

InDesign、Photoshopでは環境設定でオフにすることができますが、Illustrator CC 2018では字形パネルのインライン表示は、依然オフにできません。悲しい…

テキスト関連

強化ポイント

  • 連続したテキストオブジェクトの作成
  • [文字]パネルのプロパティのライブ表示(カーニングを除く)
  • テキストキャレットの反応の改善

OpenType SVG フォントのサポート

Photoshop CC 2017にて一足先にサポートされていたOpenType SVG フォントですが、Illustrator CC 2018でも使えるようになりました。

「/Applications/Adobe Illustrator CC 2018/Adobe Illustrator.app/Contents/Required/Fonts/」に、次の2つのフォントがインストールされています。

  • EmojiOneColor.otf
  • TrajanColor-Concept.otf

EmojiOneColorとTrajanColor-Conceptはアウトライン化するとベクトルオブジェクトになりますが、 Apple Color Emojiはビットマップです。

Windows環境では「Segoe UI Emoji」フォントがインストールされます。

バリアブルフォント(可変フォント)

Acumin、Minion、Myriadがバリアブル対応になりました。

  • AcuminVariableConcept.otf
  • MinionVariableConcept-Italic.otf
  • MinionVariableConcept-Roman.otf
  • MyriadVariableConcept-Italic.otf
  • MyriadVariableConcept-Roman.otf
  • SourceCodeVariable-Italic.otf
  • SourceCodeVariable-Roman.otf
  • SourceSansVariable-Italic.otf
  • SourceSansVariable-Roman.otf
  • SourceSerifVariable-Roman.otf

文字スタイル、段落スタイルでも定義できます。

スタイルセット

字形のグループをセットとして定義、呼び出すことができます。

ライブラリへのテキストの扱い

従来、テキストはオブジェクトとして登録できましたが、テキストアセットとして扱うように。連動するわけではありません。

  • グラフィックアセットとして追加するには、選択オブジェクトをライブラリにドラッ グする際に Ctrl(Windows)または Cmd(Mac)キーを押します。 テキストに適用した効果やスタイルは、ライブラリに追加するときに削除されます。
  • ライブラリに複数のアセットを選択してグループアセットとして追加することができ ます。
  • Illustrator CC 2018 で作成したテキストアセットをライブラリに追加すると、そのアセットがレガシー形式で保存されているかどうかを尋ねるメッセージが表示されます。 「OK」をクリックして続行します。

  • コピーを配置

  • スタイルなしで配置
  • インラインを配置(テキスト編集中)

その他

新規スウォッチ

Illustrator CC 2018では、[新規スウォッチ]ダイアログボックスで、[グローバル]オプションがデフォルトでオンになりました。

ただし、[塗り]アイコンをドラッグ&ドロップしたり、また、複数オブジェクトを選択して、[新規カラーグループ]ボタンをクリックしたときは従来通りです。

アクションにスクリプトを保存できるように

スクリプトの挿入は、[アクション]パネルの[メニュー項目を挿入]を使います。

アイコンが変わった!

ファイルアイコンが変更されています。

その他の新機能

この他、次のような新機能が用意されています。

  • パペットワープ
  • スマート書き出し
  • Touch Bar(MacBook Pro)、Microsoft Dialのサポート
  • 複合パスへの[連結]が可能に

追記:

hamkoさん、カワココさんらのツイートも必見です。

浅野さくらさんのツイートも。

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InDesignの勉強部屋

No.02 類似フォントを表示

フォントメニューに新しく[類似フォントを表示]ボタンが追加されました。例えば、現在使用している「Helvetica Nueu」を選択した状態で、この[類似フォントを表示]ボタンをオンにしてみましょう(下図)。

すると、フォントメニューには「Helvetica Nueu」に似たフォントのみがリストアップされます(下図)。

解除したい時は、もう一度、同じボタン([フィルターをクリア]ボタンに変わります)をクリックすればOKです。なお、残念ながら和文フォントには対応していません。

さらに、フォントのフィルタリングも可能になっています。フォントメニューの[フィルター]の[すべての分類]に目的の項目を選択します(下図)。

下図では[手書き]を選択しているので、自分のマシンにインストールされた手書き風のフォントのみがリストアップされます。こちらも、対象は欧文フォントのみです。


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No.01 段落の囲み罫と背景色

CC 2015で搭載された[段落の背景色]の機能が、大幅にパワーアップして[段落の囲み罫と背景色]という機能として生まれ変わりました。
※[段落の背景色]の機能の詳細は、InDesign CC 2015『No.02 段落の背景色』を参照してください。

[段落の囲み罫と背景色]では、その名のとおり、段落に対して囲み罫や背景色を設定できます。これまでのように、段落境界線の機能を利用して、疑似的に作成することなく、高度な背景オブジェクトを作成できます。
まず、1行の段落に対して背景オブジェクトを作成してみましょう(下図)

段落内にカーソルを置いた状態で[段落]パネルのパネルメニューから[段落の囲み罫と背景色]を選択します(下図)。
※段落に対して背景色や囲み罫を設定するだけなら[段落]パネルの[背景色]と[囲み罫]のチェックボックスをオンにすることでも可能です。しかし、線幅やオフセット、角のサイズ等を調整したい場合には、[段落の囲み罫と背景色]ダイアログを表示する必要があります。

[段落の囲み罫と背景色]ダイアログが表示されるので、[囲み罫]タブを選択して、[囲み罫]にチェックを入れます。
まずは[線]の上下左右の太さと[カラー]、[オフセット]を指定してみます。ここでは、[線]の上下左右の太さをそれぞれ「0.2mm」、カラーを[黒]、上下左右の[オフセット]をそれぞれ「1mm」としました(下図赤枠)。

[プレビュー]にチェックを入れると、テキストに指定した値で囲み罫が適用されたのが分かるはずです(下図)。

今度は、[段落の囲み罫と背景色]ダイアログの[角のサイズとシェイプ]の[オフセット]を指定してみます。ここでは、「2mm」で[丸み(外)]を指定しました(下図赤枠)。

囲み罫に対して角丸が適用されます(下図)。

次に、[段落の囲み罫と背景色]ダイアログの[幅]を[列]から[テキスト]に変更してみます(下図赤枠)。

すると、テキスト量に応じた囲み罫が適用されます(下図)。もちろん、囲み罫はテキスト量に応じて可変します。

今度は、背景色を設定してみましょう。[背景色]タブを選択し、[背景色]にチェックを入れます。次に[カラー]と[濃淡]を指定し、[角のサイズとシェイプ]や[オフセット]も指定します(下図赤枠)。

テキストに対して背景色も適用されます(下図)。

もちろん、テキストが増減すれば、テキストに合わせて囲み罫や背景色も調整されます。

ちなみに、[段落の囲み罫と背景色]ダイアログで[フレームの形に合わせる]にチェックを入れることで、テキストフレーム内だけにカラーを設定するといったことも可能です(下図)。

また、同様の手順で複数行の段落に対しても、囲み罫や背景色を適用することが可能です(下図)。

では、段落が途中で改段するような場合はどうなるでしょうか。下図は、段落の途中で段が変わってしまったケースです。一見、問題なさそうですが、よく見ると段が変わってしまう部分の角丸の背景色が残念な結果になっています。もちろん、角丸でなければ何も問題ないのですが、角丸で段落が途中で改段するようなケースでは注意してください。

なお、[段落の囲み罫と背景色]ダイアログの[囲み罫]タブで[フレーム間/列間で段落が分割する場合は囲み罫を表示]をオンにしておくと、下図のように、分割された段落それぞれに対して囲み罫を表示するといったことも可能です。

では、複数の段落に対して、[段落の囲み罫と背景色]を適用するとどうなるでしょうか。実際に適用してみると、囲み罫や背景色はそれぞれの段落に対して適用されてしまいます(下図)。

これを1つの背景オブジェクトとして作成してみましょう。まず、改行を強制改行に変更します(下図赤枠)。すると、2つの段落が1つの段落とみなされ、囲み罫や背景色が適用されます。なお、強制改行はshift+returnで入力できます。

次に、強制改行の前に[書式]メニューから[特殊文字の挿入]→[その他]→[右インデントタブ]を実行します(下図)。

これで、2つの段落に対して、1つの背景オブジェクトを適用することができました(下図)。

(追記 2017.11.17)
[段落の囲み罫と背景色]の機能ですが、縦組み時に段落の最初の文字に縦中横が適用されていると問題が起こることが報告されました。
例えば、下図のように縦組みの段落に対して[段落の囲み罫と背景色]の機能を適用したとします。段落の最初の文字は全角スペースで、段落に対して[自動縦中横設定]が適用してありますが、とくに問題はありません。

この段落の最初の文字(全角スペース)を取ると、なんと[段落の囲み罫と背景色]にも縦中横がかかってしまいます(下図)。これは、段落の最初に縦中横が適用された文字がきた場合に起こる問題のようです。

この問題は、段落の最初に文字幅を持たない特殊文字等を挿入することで回避できます。下図は、段落の最初に[書式]メニューから[特殊文字の挿入]→[その他]→[結合なし]を実行して特殊文字を挿入したものです。

なお、段落先頭を全角スペースではなく、文字組みアキ量で字下げをしているような場合でも、1文字目に縦中横が適用された文字がくると問題は生じます(下図)。

ただしこの場合、行頭に特殊文字を挿入すると段落1字下げがされなくなるので、文字組みアキ量設定で字下げするのではなく、全角スペースで対処する必要があるかもしれません。


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ものかの

Glee 1.12.0

Glee 1.12.0 を公開しました! ダウンロードは Glee Web サイトでどうぞ。 CC 2018に対応。 ついでに64bit版(OS X 10.9.5以降)も公開。

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あさうす

face

CC 2018(だけじゃないが)をインストールするときに絶対に注意するべきこと

ということで、昨日である10月18日、のたぶん23時に入ったくらいにCC 2018になるものがリリースされやがったらしいです。

そしていそいそとインストールしちゃうような人がいるとは思うんですが……やるなよ、これ絶対やるなよ、っていうのがあります。
過去大抵これで引っかかってるケースがあるので、なんにも考えずにこれはやるなよ! っていうのをメモ起こし。



ちなみに2018扱いの奴らの、各ソフトの新機能情報は下記です。

新機能の概要(Photoshop)
新機能の概要(Illustrator)
新機能の概要(InDesign)

by あさうす at 詳細 このエントリーをはてなブックマークへ追加

ajabon

InDesign:文字スタイルを重ねたい時あるじゃんすか

というわけで、昨年末の転職以後、もくもくもくもくと組版ばっかりやってます。 それ自体は飽きがちなんだけど(一人前になってない分際で何言うか)、合間合間のスクリプチングや小技の発見でモチベを維持していくショゾンです。 で、 […]

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ichinose

オルソスキャナで写真撮影した昆虫標本の高精細画像の特徴 〜 深度合成 フォーカスブラケットの実際 〜

Photo

オルソスキャナで写真撮影した昆虫標本の高精細画像の特徴

◇ 常に正確な寸法(定規)が表示されます。

◇ 昆虫標本の箱をガラス板を外さずに丸ごと撮影。

   貴重な標本に全く非接触で撮影が可能。

◇ 学名の解説シートと標本と全域(高低差62mm)にピントの合った画像。

◇ 2億画素の画像。

◇ 髪の毛の半分(32マイクロメートル)を分解した(800ppiの)画像。

◆デジタルギャラリー:

http://www.imeasure.co.jp/ortho/gallery.html

◆アゲハ蝶 昆虫標本画像:

http://www.imeasure.co.jp/ortho/viewer/viewer.html?img=dzi/ageha&reso=800

(補足) 

 常に正確な寸法(定規)が表示されます。 

実は、一般の印画紙写真やドキュメントをスキャンした画像には、自動的にモノサシが組み込まれています。 それは、一般のカメラと違って、イメージスキャナは、撮影距離(原稿台ガラス板:プラテンガラス)があらかじめ決まっているために、光学解像度という数字が有るからです。 

例えばこの昆虫標本のスキャニング解像度(光学解像度)は、800ppipixel per inch)です。ひとつの画素の寸法は 32μmであることが判っています。 

ただし、非接触撮影をすると、一般的なレンズを使ったときには、被写体までの距離に応じた遠近で、正確な寸法が割り出せなくなります。(パース) 

しかし、オルソスキャナは、テレセントリックレンズを採用しているためにこの問題を解決しました。 

一緒に写り込んでいる定規よりも、画像の寸法精度の方が高い。 そんな撮影システムです。 

 昆虫標本の箱をガラス板を外さずに丸ごと撮影。 

例え撮影者が、標本の持ち主だとしても、貴重な標本の入った標本箱を開けて、標本1体づつレンズを近接させて撮影する作業は、大変神経を使う作業です。できれば、ガラス板をはずさずに撮影したい。 

でも、もし、ガラス板をはずさずに撮影すると次の2つの問題が生じます。 

問題1)ガラス板が照明光を反射して、テカってしまう。 

問題2)拡大したいが、ガラス板がジャマで至近距離に寄れない。 

近寄れたとしてもレンズが影を作り、今度は適切に照明ができない。

オルソスキャナは、現在のデモ機にて、127mm、シリーズでは、350mmまでの離れた距離から撮影可能です。 

ガラス板を外す必要はありません。 

 学名の解説シートと標本と全域(高低差62mm)にピントの合った画像。 

これも、プロカメラマンならば、その難易度を良くご存じでしょう。 

レンズには被写界深度(ピントの合う範囲)があります。 

解像度を上げる程、前後にピントの合う範囲は狭くなる。 

そのため、例えば、蝶の羽にピントを合わせると、背景の説明シートはピンボケになります。 

オルソスキャナは、800ppiでの被写界深度は、5mm程度。 

では深さ方向に、62mmも離れた全域にピントの合う画像は、どのように撮影するのか? 

詳細は、下記blog記事をご覧下さい。 

「根性」で画像を繋ぐのではなく、フォトショップのレイヤー合成機能にお任せのスマートなパンフォーカス画像制作方法です。 

kw: 深度合成 フォーカスブラケット

高精細画像の写真撮影とレプリカの制作

http://imeasure.cocolog-nifty.com/blog/2017/09/post-15c8.html

(初出:アイメジャー公式フェイスブック)

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DTP Transit

POINT2017での「Adobe CCとモリサワフォントで実現するインバウンド向け制作物の作成」セッションが終了しました

2017年10月12日、13日に秋葉原で開催されているPOINT2017にて、「Adobe CCとモリサワフォントで実現するインバウンド向け制作物の作成」セッションを鷹野 雅弘(スイッチ)が担当しました。

アンケート回答のお願い

ご参加いただいた方は、ぜひ、アンケートへの回答をお願いします(スライドなどをお送りします)。

アンケートの回答期限は、10月18日17時です(セミナーの感想などをフィードバックいただきたいので、アンケートにはセミナーに参加された方のみご回答ください)。

リンク集

タイ人観光客数増加の背景

簡体字のキホン

翻訳関連

どのフォントを使う?

文字の修正や入力方法は?

まとめ

インバウンド向け制作物の作成」セミナーの追記

追記(2017年11月13日):「ヒラギノ角ゴ繁体中文」

2017 モリサワ新書体が11月7日から提供が開始されました。

その中で、ヒラギノ角ゴ繁体中文がリリースされました(ウエイトはW3/W6)。

和文書体「ヒラギノ角ゴ」のデザインを踏襲した、ゴシック体の繁体中文です。台湾、香港、マカオで使用される繁体字を現代的なデザインの書体として仕上げています。和文書体の「ヒラギノ角ゴ」、「ヒラギノ角ゴ 簡体中文」と合わせて使用すれば、日本語・簡体中文・繁体中文を併記する際も、統一感のあるデザインが可能です。

なお、Illustratorでは、ヒラギノ角ゴ繁体中文は、「冬青黑体繁体中文」(英語表記OFF)、「Hiragino Sans TC W6」(英語表記ON)のように表示されます。

ちょっとややこしい状況

実際のところ、「ヒラギノ角ゴ繁体中文」のリリースは2017年ですが、macOS Sierra(10.12)から先行実装というカタチでインストールされています。

ベンダータイプ英語表記OFF英語表記ON備考
モリサワ簡体冬青黑体簡体中文Hiragino Sans GB
モリサワ繁体冬青黑体繁体中文Hiragino Sans TC2017年11月から
Apple繁体Hiragino Sans CNSHiragino Sans CNSmacOS Sierraで先行搭載

同じなんですかね…

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akane_neko

[セミナー][その他][電子書籍]JEPAセミナー「使える? 使えない? 権利処理の境界線」

JEPAセミナー「使える? 使えない? 権利処理の境界線」〜事例で考える権利処理の課題〜を受けてきました。自分メモ用レポート。 スピーカー:株式会社マイクロコンテンツ 鈴木道典  用賀法律事務所 弁護士 村瀬拓男 (セミナー内では該当の書籍の画像も表示されたが、さすがにここに表示していいとは思えないので非掲載) 既存書籍の電子化にあたり、煩雑な権利処理が発生する場合がある。 事例を元に、どういった場合に問題になるのか、電子化の際の権利処理の課題と対策について。 ただしい引用とは 著作物の中の引 ...

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あさうす

face

どうもOS X 10.10が終焉になったんじゃないか疑惑

ここ数日のいろいろなソースを踏まえると、どうやらOS X 10.10の、Apple自体のサポートが終わり切った気配がある模様。

まあ個人的には「やっぱりな」なんだけれども、先はないものと思っていかないといけない気配。



……これだからAppleは。

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大阪DTPの勉強部屋

隔週金曜勉強会

Tweet             テーマは「DTP作業を効率化するTips」 Illustratorがメインの人もInDesignを使ってIllustrato […]

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第27回勉強会は終了しました

Tweet参加のみなさん、手伝ってくれたみなさんありがとうございました。 twitterのまとめはこれ➡大阪DTPの勉強部屋 第27回勉強会

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ichinose

ImageJ セミナー その1:入門

ImageJ セミナー (1時間30分コース)
その1:入門
1.画像データの構造
1−1.解像度と寸法
画素とは何か。
Set Scaleを見る。
1-2.色チャンネル
フルカラーとは何か
グレースケール
階調、ビットの話(8bitと16bit)
JPEG画像とTIFF画像の違い
2.応用
2−1.コントラストを上げる
image > Adjust > Brightness/Contrast
2−2.対象物の寸法をミリ単位で測る。
Set Scale
pixel per inch を pixel per mm に変える。
3.実践編
注目の画像に対して、背景の模様や濃淡を消去する方法。
3−1.色チャンネル同士の演算
Process > Image Calculator
blue.tif Divide red.tif
3−2.ボカシを使った演算
Process>Filters>Gaussian Blur
Process > Image Calculator
red.tif Divide red_blur.tif

以上

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あかつき

face

DTPデータ確認用チェックシート(Illustrator用)を作りました

先日、Twitterでチラ見せしていた「印刷用データのチェックシート」、知り合いの方にご協力いただいて加筆・修正を行いました。InDesignとIllustrator、両方で使えるように

by 尾花 暁(あかつき) at 詳細 このエントリーをはてなブックマークへ追加

ichinose

写真の寿命はどんな考え方で求めているのか?

写真の寿命はどんな考え方で求めているのか?
具体的にどんな仕組みで 『写真寿命60年』 って言ってるのか調べてみましょう。


<寿命推測>

屋内耐光性(年)
=積算照度(klx・hr)÷ [ 0.250(klx)×12(hr)×365(day/year) ]
JAITA CP-3901A  より。


参考:EPSONのページ( ÷の後に[ ]が抜けている誤記があります。)

http://www.epson.jp/products/largeprinter/note/taikousei.htm

この考え方(式の意味するところ)は、以下の劣化メカニズムを仮定している。

【 仮説1:写真の劣化は、そこに照射される 光量 [ ルックス lx ] と 照射される 時間 の積(かけ算)で決まる。】

具体的には、
・写真が置かれる場所の照度は 250ルックスである。
・1日の照射時間は 12時間である。
・1年は、365日である。
ちなみに、実際には、どんなに光量を強くしても、60年なんていう寿命評価はとんでも無い時間がかかるので、 実験時の環境温度をわざと上げて、加速試験を行う。 同じ 積算光量(ルックスx時間)でも、評価時の環境温度が高いと劣化が加速される。

ここで、更に仮説を使う。

【 仮説2:劣化モードは、絶対温度の逆数(1/K)にて対数座標にプロットした時に、直線的に乗る。 】
これがいわゆる、加速試験の原理ですね。「アレニウス(Arrhenius)プロット」というグラフを作り、求める。

・・・
□アレニウス(Arrhenius )プロット 実例。

Jeitacp3901a

つまり、「228日間」 光を照射した実験結果を根拠にして、
「60年寿命」と売り文句を言うことにするわけだね。
たった、1年弱の実験結果を根拠にして、60年先のことを言っているってわけ。

おまけ)

【 仮説1:写真の劣化は、そこに照射される 光量と 照射される時間 の積(かけ算)で決まる。】
この考えは実は、結構重要でして、例えば、250ルックスの部屋に重要文化財を12時間晒した時に、受ける積算光量は、
250x12 =3000 [ルックス・時間]です。
もし、200日開館している美術館なら、
年間で、60万 [ルックス・時間]
・・・
ここでいきなり、スキャナの話題に。。(^^)
一方、イメージスキャナで作品をスキャンすると、
光源光量を 1万ルックスと仮定して、
注目箇所を数秒で通過するので、
10秒間、1万ルックスが照射されるとして、10/3600 時間、つまり、1/360 時間。
だから、
1万ルックス x 10秒 = 1万 /360 
= 28 [ルックス・時間]
何を言いたいかというと、
1万ルックスでスキャンするのと、
250ルックスで、7分間 展示しているのと、
同じダメージ
28 [ルックス・時間] です。
ってことなんですね。
劣化モードが、仮説1に従うとした場合。

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六本木ヒルズで開催された 池田学(いけだまなぶ)vs 三潴末雄(みづますえお)トークイベントに参加した

先週 六本木ヒルズで開催された 池田学(いけだまなぶ)vs 三潴末雄(みづますえお)トークイベントに参加した。
来週月曜日(10/9)まで、日本橋高島屋で彼の作品を見ることができる。(800円) ]
彼の作品の製作手法は非常にユニークで、ペンを使って描く。下絵は描かない。
色表現のためにアクリル絵の具を使うが、あくまで線画のみで色表現を行う。
そのため、1日に10cmx10cmしか描けない。
彼の才能を見いだした Mizuma Art Gallery
の三潴氏は、彼に巨大な作品を描くようにけしかけた。
やがて、カナダから巨大なスタジオ(アトリエ)と3年の時間を与えられ招待される。
その直後に311が起きる。
彼がその体験を経て産み出した作品は、3mx4mものサイズ。
「1日に10cmx10cmしか描けない。」ため、結果的に、3年と3ヶ月の歳月を費やした。
その最新作 『誕生』が今、東京に来ている。
・・・
彼はトークショーで言った。
「高さ3mの作品は、通常の展示では、作品を鑑賞する者の目には見えない。」
「それなのに何故、3m上の部分にまで、緻密な絵を描くのか?」
と良く聞かれる。
それに対して、池田は言う。
「恐らく、見えるように誰かがやってくれる。」
・・・
まさに、その見えるようにしてしまったのが今回のイベントだった。
3x4mの作品を30億画素にして任意の場所を拡大して閲覧できるようにしてしまったのである。
トークイベントでは、1日限りの30億画素の無料閲覧が行なわれた。
トークイベントで作者が手元のiPad(パッド)を使って、拡大してプロジェクターで映し出し、解説するデジタル画像を、会場に立ち会った参加者は、スマホやパットで自分の手元でも拡大して鑑賞するという、(おそらくこの世界では初の)イベントが行われた。
すごい時代が来たもんだ。
・・・
池田氏の才能を見出し世界への扉を開き池田の強力な後押しをした三瀦(ミヅマ)氏は言う。
「ブリューゲルのバベルの塔は450年を経て私達に作品を通して感動を伝えてくれる。」
「池田学の作品は50年、100年経ってもなお後世の人達に、人の手が生み出した作品である事に驚きと感動を伝えるでしょう。」
現場を目撃し生き証人になりましょう。
・・・
トークイベントでは、最後に手を挙げて三瀦さんに直接質問した。

Ikeda_mizuma2

の照明にかけたコストは半端ではなかった。
テンポラリーの無料展示に何と百万円かけたとの事。
だって作品に対する愛情が溢れ出てると感じたものそのライティングは。
この作品を購入した佐賀県は、是非この作品展示の照明にこだわって欲しい。

KW 高精細画像 高解像度画像

関連記事)
http://imeasure.cocolog-nifty.com/blog/2017/10/ikeda-manabumiz.html
2017年10月29日 (日)
佐賀県生まれの新進気鋭の現代美術作家 池田学(ikeda manabu)さんの『誕生』を見たことをきっかけにギャラリストの三潴(mizuma)さんにお会いしてきた

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